Эгрегор Перми
...Известно, что информационный поток, исходящий из тонкого плана бытия, формирует все сущее, вплоть до его кристаллизации*. И вот эти энерго-информационные структуры или Эгрегоры ** я попытался визуализировать в картине в виде вихревых солитоновых потоков. Нижнюю часть картины занимает легко узнаваемый исторический силуэт Перми (вид с Камы).
На примере каждого жителя Перми можно проследить его принадлежность к тому или иному ведущему Эгрегору или под-Эгрегору. Условно их можно разделить по уровням реализации (индивидуальный, парный, групповой, профессиональный, этнический, нравственный).
Чем ниже эволюционный уровень Эгрегора, тем ниже его частота и значит, более жесткая структура. Каждый Эгрегор делится на более мелкие структурные образования, которые обладают определенной свободой поведения, развития, автономией. Как правило, наблюдается симбиоз: все части, будучи взаимосвязанными и необходимыми друг другу, с трудом сохраняют динамическое равновесие во взаимоотношениях. Граница между Эгрегорами проходит по сердцу.
Я предлагаю каждому зрителю, видящему "Эгрегор Перми", определиться и чисто интуитивно поставить на картине свою точку в знак того, что в данный момент он рождает энерго-информационное поле, принадлежащее городу Перми...
Николай Зарубин
Три основных цвета: белый, синий и желтый, смешиваясь, дают всю символическую палитру этой необычной по жанру работы. Белый - цвет чистоты, это первое, что было сотворено Богом. Синий - цвет тверди Небесной. Желтый - цвет тверди Земной. Цвет и смысл, соответственно, меняются в зависимости от того, достигает его Свет, или он остается погруженным во тьму. Так, желтый цвет может быть цветом солнца, золота или песка, а синий - цветом неба, воды или бездны.
Смешение всех трех цветов дает еще одну триаду: цвет открытого сердца, майской зелени и дремучей тени леса. Насколько наши желания прозрачны для света, настолько он и просветляет нас, и настолько мир хорош для нас. Когда же мы смешиваем наши мысли с тьмой, то лучи уже не могут нас достигнуть, и мир вокруг становится мрачен.
В этой картине художник попытался дать ответ на вопрос о свободе выбора человека, более известный под формулировкой "свобода воли".
Д. Землянин